1.注意“壓縮(compressor)”的運(yùn)用

　　切勿在混音后的整個(gè)音頻文件上加壓縮效果，這樣做會(huì)使最強(qiáng)音與最弱音之間的差別變小，使整個(gè)樂曲過平，影響整個(gè)樂曲的表現(xiàn)力。

　　另外“壓縮”中“attack time”的運(yùn)用也要注意，稍微加大attack time，會(huì)使比較強(qiáng)烈音頭的表現(xiàn)更有力度（例如打擊樂）。加入的多少并不是固定的，最好戴上監(jiān)聽耳機(jī)，自己去感受。我不太喜歡量化的規(guī)定，制作音樂感性的方面應(yīng)該多些。

　　2.“聲相(pan)”的運(yùn)用

　　聲相的簡單含義就是聲音左右部分的位置。通常情況下，錄制樂曲各個(gè)部分的樂器的聲相是有所不同的。這樣的目的是為了加大整首樂曲的層次感和立體感。在PC上錄制自己的小樣，聲相的調(diào)整最簡單的也是比較行之有效的方式是模擬真實(shí)樂隊(duì)在真實(shí)舞臺上各個(gè)樂器的位置。舉例（以觀眾角度）：主唱在中間、兩個(gè)吉他分別在右邊左邊、貝司在中間并且略微后置、底鼓軍鼓在中間、吊镲在左邊、踩镲在右邊，桶鼓按照右高音到左低音過度。這樣錄制出的小樣層次清楚。

　　3.“均衡(EQ)”的運(yùn)用

　　均衡器比較常見的有“圖形均衡”及“參數(shù)均衡”。很大程度上，均衡的正確運(yùn)用是決定你錄制出的小樣是否干凈的因素之一。均衡不只是一個(gè)高低音的調(diào)節(jié)，事實(shí)上很多音色失敗的小樣，罪魁禍?zhǔn)锥际蔷�衡的調(diào)節(jié)失敗，均衡的設(shè)置不合理會(huì)使樂曲的層次混亂。調(diào)節(jié)某一樂器部分均衡的時(shí)候，最好對比整個(gè)樂曲中的效果，而不是單一的去感受這一樂器的均衡的變化。聽某一部分樂器感覺均衡調(diào)節(jié)達(dá)到了自己的要求，但所有樂器攙雜在一起效果就未必好了。各個(gè)部分樂器的音色是互補(bǔ)的。具體調(diào)節(jié)某一部分EQ的時(shí)候也是要相對的調(diào)節(jié)，例如你認(rèn)為中頻不夠，你完全可以削弱一點(diǎn)低頻，同時(shí)稍微加大中頻，而最好不要只將中頻開的很大。

　　4.“混響(Reverb)”與“延遲(Delay)”的使用

　　這個(gè)很容易造成極端效果，要么加的過多叫樂曲混亂不清，要么加的過少使人感覺音樂干巴巴的�；祉懪c延遲對情緒的表達(dá)起到很大的作用。舉例：一段悠揚(yáng)舒緩的干凈的淺失真吉他樂句，我們通常會(huì)加長混響時(shí)間，加大混響與延遲插入的mixer。而很重的失真吉他節(jié)奏部分，要求清晰有力的效果，于是通常我們會(huì)將延遲關(guān)到人耳難以察覺的程度，混響也會(huì)比舒緩樂句部分要少很多。切勿在混音后的整個(gè)音頻文件上加混響延遲效果。

　　另外在混音后的整個(gè)音頻文件上加一點(diǎn)點(diǎn)“激勵(lì)(exciter)”對于聲音清晰度及細(xì)膩度的改善有一定幫助。

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