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音樂知識(shí)分享:流行歌曲演唱的格調(diào)與技巧

時(shí)間:2012-09-21 19:41 作者:映帆音樂 閱讀:5289
幾種唱法
  流行歌曲的演唱講求個(gè)性,歌星們?cè)诼曇羯系牟町愔,演唱風(fēng)格之多樣,使得我們無法像在“美聲唱法”中那樣將其劃分為幾個(gè)聲部(男高音、女中音等),即便是用“聲線”這個(gè)時(shí)下非常流行,卻又是莫名其妙的萬能術(shù)語,也還是難以一一描述清楚。但我們還是可以根據(jù)其淵源以及發(fā)聲特點(diǎn)、演唱風(fēng)格歸納出幾種典型的“唱法”。
  “低吟唱法”(Crooning),形成于30年代。那個(gè)時(shí)候,許多酒吧、舞廳、夜總會(huì)里添置了電子擴(kuò)音設(shè)備,歌手們開始對(duì)著“麥克風(fēng)”(話筒)唱歌!暗鸵鞒ā本褪窃谶@樣的背景中產(chǎn)生的。由于話筒的擴(kuò)音作用,歌手們不必像歌劇演員那樣豎著嗓子吼,也不必像有些民族歌手那樣橫著嗓子喊,他們只須用說話般的音量輕輕哼唱,眾多的聽眾同樣可以聽得真真切切。一些非常細(xì)致的藝術(shù)處理方式,如一聲輕微的嘆息、一個(gè)小小的停頓,都能被纖毫畢現(xiàn)地展示出來。
  早先的“低吟”歌手都是有著一定的美聲基礎(chǔ)的男中音或男低音。中國聽眾非常熟悉的平.克勞斯貝便是第一代低吟歌手。三四十年代“低吟”歌手演唱的抒情歌曲和爵士樂風(fēng)格的歌曲是當(dāng)時(shí)澈地歌曲的主流。50年代后,隨著“搖滾樂”的興起和民謠的復(fù)興,流行樂壇不再是“低吟歌手”的一統(tǒng)天下了。但是“低吟唱法”并沒有就此消亡,作為一種演唱方法,“低吟”對(duì)后來所有流行歌手的演唱產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。話筒的運(yùn)用,聲音的控制,旋律線條的連貫圓滑,歌詞語氣的表現(xiàn),微顫音和氣聲運(yùn)用等流行歌曲演唱的基本技巧在“低吟”中已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟了。
  民謠在世界各地的流行歌曲中都占有重要的地位。民謠歌手用“本嗓”演唱,與“低吟”相比,這種唱法一般不刻意追求聲音的圓潤和共鳴,音色扁平、自然,強(qiáng)調(diào)吐字的清晰和口語化。鼻音在“美聲”和“低吟”唱法中都是很忌諱一個(gè)毛病,然而許多民謠歌手(如約翰.丹佛、鮑勃.迪倫)卻喜歡使用帶有濃重鼻音的演唱方式,這種鼻音具有獨(dú)特的抒情色彩,尤其是在演唱平緩的敘述性歌曲時(shí),會(huì)產(chǎn)生一種親切自然、富有磁性的魅力。民謠還經(jīng)常采用重唱的形式,主旋律往往放在中低音聲部,而高聲部的伴唱常用輕柔透明的假聲來演唱,因而假聲也是民謠演唱中的一個(gè)重要特征。
  民謠唱法不僅限于民謠歌手,也包括一些搖滾歌手。如著名的“披頭士”的大部分歌曲都是用民謠風(fēng)格演唱的。
  民謠唱法代表了流行歌曲演唱中平實(shí)自然的一面,而美國黑人歌手則使得流行歌曲的演唱增添了華麗的色彩。
  美國黑人歌曲的淵源可上溯到奴隸制時(shí)期的田間號(hào)子,此后又陸續(xù)出現(xiàn)了靈歌(Spiritual)、福音歌(Gospel)、布魯斯、索爾(Soul)等聲樂體裁形式。黑人歌曲常采用一領(lǐng)眾和的演唱形式,領(lǐng)唱者用吶喊、尖叫、抽泣、嗚咽、滑音、顫音、假聲等富于裝飾性的演唱技巧,常常能將一些簡單的旋律片斷即興演繹發(fā)展成極富感染力的畢彩樂句,產(chǎn)生出動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。
  富有激情和即興裝飾是美國黑人歌手演唱藝術(shù)的靈魂。許多搖滾樂歌手(尤其是硬搖滾和重金屬搖滾歌手)的演唱風(fēng)格也是由這種唱法衍生發(fā)展出來的。只不過搖滾歌手大都比較強(qiáng)調(diào)其嘶喊爆發(fā)的一面,而缺乏那種細(xì)膩的裝飾技巧。
  爵士樂出現(xiàn)后,美國黑人歌手又創(chuàng)造出一種高度炫技性的演唱方式。在與樂隊(duì)的即興交流中,他們用一些沒有具體含義的襯詞唱出各種復(fù)雜多變的節(jié)奏型(稱為Scatting)或用人聲來模仿爵士樂隊(duì)中的各種樂器的音響(稱為Vocalese)。
  80年代興起的饒舌樂(Rap,以急速的節(jié)奏念出歌詞)在一定程度上也是這些高難度的人聲表現(xiàn)方式的延續(xù)。以上介紹的是流行歌曲的幾種比較典型的演唱風(fēng)格。在千變?nèi)f化的流行歌壇上,絕大部分的歌星并不固守某一種“唱法”,而往往是在這幾種基本演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上,根據(jù)其自身的聲音條件和特點(diǎn)并結(jié)合歌曲表現(xiàn)的需要,加以變化融和,從而形成自己獨(dú)特的演唱方法和藝術(shù)風(fēng)格。
音區(qū)與音色
  人聲音區(qū)的各個(gè)部分有著不同的色彩:高音區(qū)明亮,中音區(qū)柔美,低音區(qū)沉厚。流行歌曲的演唱通常也是遵循各音區(qū)的自然屬性,發(fā)揮其自身的表現(xiàn)作用。但有時(shí)也會(huì)根據(jù)歌曲內(nèi)容表現(xiàn)的需要而改變各音區(qū)的自然色彩。如《一無所有》的旋律常在高音區(qū)徘徊,但在演唱時(shí)卻應(yīng)該將音色處理得暗一些。倘若一味強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的高亢明亮,就難以表現(xiàn)出歌曲中所蘊(yùn)含著的那份執(zhí)著和抗?fàn)帯?
  流行歌曲的演唱追求的是本色自然,但許多初學(xué)演唱的人在一開始的時(shí)候并不能找到自己的“本色”,而往往是模仿錄音帶上自己喜歡的歌星的聲音特征和發(fā)聲方法。
  流行歌壇中有許多嗓音嘶啞嘈雜的歌手,以至于引起這樣的誤解:只有沙嗓子才能當(dāng)歌星。事實(shí)上,流行歌壇中的甜美圓潤的歌手并不比沙嗓子的歌手少,只不過是沙嗓子的歌手因其音色的獨(dú)特而更為人們所矚目罷了。
對(duì)沙嗓間的崇尚并不是流行歌曲演唱中所獨(dú)有的審美指向,在各國的民間音樂,尤其是我國的戲曲中,沙啞音色早已是習(xí)以為常的一種表現(xiàn)手段了。問題的關(guān)鍵并不在于音色的沙啞上,而是這種音色所能表現(xiàn)的情感的力度和深度。當(dāng)人的情感達(dá)到極端狀態(tài)時(shí),常會(huì)伴隨出現(xiàn)嗓音的沙啞。這種音色有時(shí)也會(huì)與某種特定的審美意象相聯(lián)系:粗獷強(qiáng)悍的陽剛美,飽經(jīng)滄桑的成熟美,這些都理頗具偶像魅力的。此外,流行歌曲中常見的反叛、掙扎、調(diào)侃和嘲諷等內(nèi)容也適合于用沙啞的音色來表現(xiàn)。
  嗓音沙啞的歌手在演唱不同類型的歌曲時(shí),會(huì)對(duì)音色稍作調(diào)整,以適合歌曲的表現(xiàn)需要。如羅大佑唱《超級(jí)市民》時(shí)聲音偏“破”偏“炸”,唱《癡癡的等》時(shí)偏“啞”偏“壓”,而《沉默的表示》就干凈柔和了許多。
每個(gè)人的嗓音都有其特定的音色。盡管這種音色有一定的伸縮性和可塑性,但嗓音的調(diào)整改變是有限度的,超出了限度,就會(huì)引起發(fā)聲器官的疲勞。時(shí)間長了,還會(huì)引發(fā)病變。有許多聲音甜美的歌手就是因?yàn)槊つ磕7律成ぷ佣鴼牧寺晭。斷送了自己的藝術(shù)前程。
假聲與氣聲
  所謂“假聲”是指演唱時(shí)通過有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來的聲音,這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱,而且音色有一種晶亮透明的感覺。
  大部分流行歌手(無論男女)是用真聲演唱的,以獲得一種自然、親切、貼近口語的風(fēng)格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時(shí)常用假聲,如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾,和臺(tái)灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格重唱的一個(gè)重要特征。但像“摩登談話”(Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。
  發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置,在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢,不能有斷裂。一般說來,假聲比較缺乏力度,但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。
  假聲還可以作為一種修飾聲音的方法,將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》,前者是用純粹的真聲,而后者用的是介于真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。
  童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換,朱哲琴的《一個(gè)真實(shí)的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段,都是流行歌曲中常見的假聲應(yīng)用方法。惠特妮.休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱,然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮,及至歌曲的最高點(diǎn),突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個(gè)優(yōu)秀的范例。
  國內(nèi)常有所謂的“氣聲唱法”。其實(shí)“氣聲”并不成其為一種“唱法”,而是一種聲音運(yùn)用技巧。氣聲本無語格調(diào)高下之分,關(guān)鍵是不能濫用。若能抓準(zhǔn)時(shí)機(jī),運(yùn)用得當(dāng),可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如美國歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好》(Hello)在副歌處先是用激昂的聲音反復(fù)鋪陳,最后用氣聲輕輕送出一聲“I love you”,很有表現(xiàn)力。臺(tái)灣的鄧麗君也是一位十分善于運(yùn)用氣聲的歌手,與氣聲類似的還有“泣聲”和“破音”。運(yùn)用時(shí)也必須非常的謹(jǐn)慎。
  “泣聲”就是在歌聲中摻入一些抽泣、哽咽的成分。包娜娜演唱《掌聲響起》中“我的眼淚忍不住掉下來”的“掉”字上就非常得當(dāng)?shù)丶恿艘稽c(diǎn)“泣聲”。瑪多娜唱過一首《這里愛情不復(fù)存在》(Love is not here any more),從頭至尾“泣聲”不絕,但在具體處理上很有層次。先是輕輕抽泣,然后從嗚咽到放聲痛哭,直至泣不成聲。流行歌壇上還有一些被稱為“催淚人”(Tearjerker)的歌手,如美國的埃迪.費(fèi)謝(Eddie Fisher)、湯姆.瓊斯(Tom Jones),他們的聲音中總是帶著一些“哭泣”。張學(xué)友和潘越云也善于在演唱時(shí)運(yùn)用“哭腔”。以強(qiáng)氣流沖擊聲帶所造成的“破音”也是一種很有表現(xiàn)力的聲音裝飾技巧,劉歡演唱的《我心中的太陽》最后一句中的“我”字上就用了一點(diǎn)。
搖擺
  流行歌曲的伴奏部分一般都有一個(gè)打擊樂器和低音樂器提供的基本節(jié)奏,這個(gè)基本節(jié)奏往往是比較穩(wěn)定而鮮明的,而演唱者通常會(huì)在這個(gè)伴奏節(jié)奏之上對(duì)旋律的節(jié)奏作一些細(xì)微的伸縮變化,以打破其律動(dòng)的方整性。這種處理稱為“搖擺感”(Sense of Swing)。
在長音之前常往后拖一拖:
《故鄉(xiāng)的云》
有時(shí)又往前趕一趕:
《癡癡的等》
各種大拍子的連音(如四分音符的三連音)也是形成這種節(jié)奏變化的常用手段:
《無盡的愛》(Endless Love)
  經(jīng)常使用切分節(jié)奏是流行歌曲的一個(gè)重要特征。歐美流行歌曲中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)長時(shí)間的連續(xù)切分,使伴奏中的基本節(jié)奏與聲樂主旋律之間形成錯(cuò)位,造成一種“懸浮”的效果。
   如“比吉斯”小組(Bee Gees)演唱的《你的愛有多深》(How Deep is Your Love):
  還有的歌曲中運(yùn)用了許多細(xì)微的切分節(jié)奏,能產(chǎn)生一種獨(dú)特的韻律。如美國歌星邁克爾.杰克遜演唱的《拯救這世界》(Heal the Worle):

華彩
  華彩是演唱者對(duì)歌曲的基本旋律進(jìn)行即興裝飾變化的一種手段,在民間歌曲、古典美聲歌曲的演唱中都很常見,在流行歌曲,尤其是爵士風(fēng)格的歌曲中,更是一種十分重要的表現(xiàn)手法。
  電影《監(jiān)獄梟雄》(Unchained)中有一段器樂演奏的配樂,其中的一段旋律是這樣的:

  “棒小伙”(Righteous Brothers)演唱組唱的《鎖不住的旋律(Unchained Melody)是將這段旋律填上歌詞而成的。他們?cè)谘莩獣r(shí)用旋律華彩的技巧來加以潤飾,這段旋律就變成了這樣:

  電影《保鏢》中的插曲《我將永遠(yuǎn)愛你》(I Will Always Love You)原先也是一首純樸的鄉(xiāng)村歌曲,惠特妮.休斯頓在演唱時(shí)加入了許多花腔,使歌曲變得華麗奔放:

  花腔還時(shí)常作為一種“變奏”手段,在樂句或樂段重復(fù)時(shí)使用,以使音樂獲得更大的發(fā)展動(dòng)力,就像臺(tái)灣歌星楊慶煌演唱的《會(huì)有那么一天》中那樣:

  有時(shí)花腔還可作為伴唱,與未經(jīng)裝飾的旋律原型同時(shí)陳述。下面是英國歌星羅德.斯蒂沃特演唱的《航行》(Sailing):
  歌曲的結(jié)尾處也是展示花腔的好時(shí)機(jī),如美國黑人歌星阿隆、奈維爾演唱的《無需知道太多》(Don't Know Much)的結(jié)尾:
  華彩需要高超的演唱技能。歌手必須對(duì)于真假聲轉(zhuǎn)換、顫音、頓音和快速的旋律跑動(dòng)等高難度技巧都能駕馭自如。華彩還需具備即興創(chuàng)作旋律的才能。這種創(chuàng)作并不是毫無根據(jù)的憑空捏造,而是以歌曲的旋律走向、和聲框架、情緒發(fā)展和藝術(shù)風(fēng)格等因素為依據(jù)的。就其本質(zhì)而言,華彩是歌手在處于高度激情狀態(tài)中的一種下意識(shí)的表現(xiàn),而這種表現(xiàn)的成敗優(yōu)劣則取決于歌手平時(shí)的藝術(shù)感覺、修養(yǎng)和積累


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