音樂知識分享:卡農(nóng)在音樂上是指復(fù)調(diào)音樂的一種寫作技法
卡農(nóng)原來的意思是“規(guī)則”,在音樂上是指復(fù)調(diào)音樂的一種寫作技法。它的特點是:各個聲部有規(guī)則地互相模仿。也就是后面的聲部按一定的時間距離依次模仿前一聲部的旋律。用卡農(nóng)手法寫成的樂曲叫做“卡農(nóng)曲”。我們平時經(jīng)常聽到的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種。
冼星海作曲的《黃河大合唱》中的《保衛(wèi)黃河》,前半部分是齊唱,后半部分是二部輪唱,第二聲部隔開一小節(jié)模仿第一聲部的旋律,兩聲部此起彼伏,前呼后應(yīng),表現(xiàn)出一種浩浩蕩蕩的氣勢,生動地刻劃了活躍在萬山叢中、出沒在青紗帳里的抗日健兒的高昂斗志和豪邁氣概。 輪唱是以相同的高度模仿同一旋律的卡農(nóng),此外,還有把旋律移高或移低到各種不同的高度進(jìn)行模仿的卡農(nóng),也有反行模仿的卡農(nóng),把旋律的節(jié)奏擴(kuò)大一倍或縮小一倍進(jìn)行模仿的卡農(nóng),以及其他形形色色的卡農(nóng)。 巴赫寫過一首古鋼琴變奏曲,叫做《戈爾德堡變奏曲》,包含一首詠嘆調(diào)和三十個變奏,其中第3,6,9,12,15,18,21,24和27變奏都是卡農(nóng),除了第3變奏是同度卡農(nóng)外,其余八個變奏,依次把旋律移高或移低2度到9度進(jìn)行模仿。現(xiàn)以其中的第6和第12變奏為例。第6變奏是移高二度進(jìn)行模仿的卡農(nóng),包含三個聲部,上面兩個聲部互相模仿,下面一個聲部是不進(jìn)行模仿的自由聲部。第一聲部隔開一小節(jié)把第二六部的旋律移高二度進(jìn)行模仿。 這種移高或移低二度進(jìn)行模仿的卡農(nóng),叫做“二度卡農(nóng)”。 第12變奏是四度反行卡農(nóng),也包含三個聲部,低音部也是自由聲部。 所謂四度反行卡農(nóng),是說模仿聲部把原來的旋律移低四度,并且采取反向的進(jìn)行。也就是說,原來的旋律向下二度,模仿聲部就向上二度,原來的旋律向上二度,模仿聲 部就向下二度,以來的旋律向下四度,模仿聲部就向上四度。反行的旋律就象是原來旋律的水中倒影,所以這種卡農(nóng)又叫“倒影卡農(nóng)”。 卡農(nóng)可以用作小型樂曲的獨立形式,也可以作為較大的作品中一個組成部分。海頓的d小調(diào)弦樂四重奏第三樂章是一首優(yōu)美生動的小步舞曲。其中第一部分是形式非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目ㄞr(nóng),第一小提琴和第二小提琴隔開八度齊奏,合成第一個聲部;中提琴和大提琴也是隔開八度齊奏,合成第二個聲部。第二聲部隔開一小節(jié)嚴(yán)格地模仿第一聲部的旋律,象影子跟著人一樣。兩聲部演奏的是同一個旋律,但始終參差一小節(jié),巧妙地交織在一起,形成一種和諧的結(jié)合。 比才作曲的《阿萊城姑娘》第二組曲中的《洛朗多爾舞曲》第一部分,采用了法國普羅封斯地方的一首圣誕歌曲《三王進(jìn)行曲》作為主題。主題莊嚴(yán)宏偉,和聲豐滿,用主調(diào)音樂的寫法,由全部樂器奏出。緊接著用復(fù)調(diào)音樂的寫法來發(fā)展這個主題,構(gòu)成了兩聲部的八度卡農(nóng),旋律先由雙簧管、單簧管和小提琴齊奏,兩拍以后,大管、圓號、中提琴和大提琴把旋律移低八度進(jìn)行模仿。前面主調(diào)音樂部分是用和聲襯托旋律,后面復(fù)調(diào)音樂部分則是兩條相同的旋律線,一前一后,互相呼應(yīng)。兩者形成了鮮明的對照。 弗朗克的《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》第四樂章是一首回旋曲;匦闹黝}是用卡農(nóng)手法寫成的?ㄞr(nóng)的旋律是一支真摯諄樸、親切動人的歌,由鋼琴和小提琴隔開一小節(jié)互相模仿,象一首輪唱歌曲。主題一共出現(xiàn)了四次,也就是說,這首回旋曲包含四個卡農(nóng),分別出現(xiàn)在A大調(diào)、升C大調(diào)、E大調(diào)和A大調(diào)上。主題與主題之間,共有三個中間部分,最后以尾聲結(jié)束。 卡農(nóng)原是古老的聲樂形式,十五、十六世紀(jì)的作曲家用卡農(nóng)手法作有大量形形色色的聲樂作品。十六世紀(jì)比利時作曲家拉索的合唱曲《回聲》,是一首用模仿聲部來描繪空谷回音的卡農(nóng),四個合唱聲部和四個獨唱聲部互相進(jìn)行模仿,結(jié)合得非常巧妙。近代歌劇中的重唱曲和合唱曲,也常采用卡農(nóng)的形式。如貝多芬的歌劇《費臺里奧》第一幕中的四重唱,就是一首四部卡農(nóng)。劇中敘述西班牙貴族青年弗羅雷斯坦被獄官皮查羅誣陷下獄,他的妻子雷奧諾拉女扮男裝,化名費臺里奧,到監(jiān)獄里去做典獄長羅可的助手,俟機(jī)營救丈夫。羅可的女兒馬采里娜看中了費臺里奧,羅可也同意他們的結(jié)合。雷奧諾拉為此感到內(nèi)心的隱痛。這事引起了邪揆諾的妒忌,他一心想追求馬采里娜。在這首四重唱中,四個人先后唱著同一個旋律,表現(xiàn)各自不同的心理狀態(tài)。馬采里娜唱道“事情多么神奇,怦怦心跳不已,他愛我,沒有錯,我將幸福無比!崩讑W諾拉唱的是:“冒著多大風(fēng)險!希望很難估計!她愛我,沒有錯。心里痛苦無比!绷_可唱道:“她愛他,沒有錯,姑娘,他屬于你,一對年輕伴侶,前途幸福無比!毖呸裰Z唱的是:“憋著一肚子氣,父親已經(jīng)同意,我真沒有辦法,事情不可思議!迸咭赳R采里娜第一個唱,八小節(jié)后,另一女高音雷奧諾拉接著唱,男低音羅可和男高音雅揆諾,也都隔開八小節(jié)依次進(jìn)入。最后,四個聲部同時結(jié)合在一起。 在柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第二幕第二景中,一對朋友連斯基和奧涅金變成了仇人,他們在決斗之前,唱了一首卡農(nóng),表現(xiàn)在感情上有了裂痕的一對朋友的共同想法。唱的是同一條旋律線,但男高音連斯基比男中有奧涅金高了三度,奧涅金比連斯基遲了兩拍,歌詞是相同的:“仇人!只為了渴望鮮血,難道就此分崩離析?難道說我們沒有一同吃過飯,從沒有一同思想,一同行動?可是今天好象是不共戴天之仇,大家都默默低頭,彼此無情地等待死亡。。∥覀兪欠癯弥稚线沒有染著鮮血時,和氣地一笑,就此走開?不!不!不!不!” 以上講的是卡農(nóng),下面再談?wù)勝x格。賦格也是一種模仿復(fù)調(diào)音樂,形式要比卡農(nóng)復(fù)雜。賦格開始時,一個聲部先單獨演奏出一個音調(diào)富于特征的短小旋律,叫做主題。接著,另一聲部把主題移高五度或移低四度來模仿。好象是主題的答句,叫做答題。原來演奏主題的聲部,這時演奏和答題相結(jié)合的對比旋律,叫做對題。賦格曲一般包括三個部分:呈示部、中間部和再現(xiàn)部。它的基本特點是:在呈示部中,所有聲部都輪流把主題用主調(diào)和屬調(diào)陳述一次,然后進(jìn)入以主題和答題的個別音調(diào)發(fā)展而成的插部。其后主題和插部又在各個不同的新調(diào)上一再出現(xiàn),形成展開性的中間部。接著主題再度回到原調(diào),為再現(xiàn)部。賦格的聲部也象卡農(nóng)一樣可多可少,少則二部,多則七、八部,甚至包含更多的聲部,一般是三、四部。 巴赫的《平均律鋼琴曲集》包括四十八首賦格,從二部到五部,其中第10首,即e小調(diào)賦格曲,是唯一的二部賦格。主題是以活躍的節(jié)奏迅速地流動著的器樂化旋律,其中包含著增四度、增二度等尖銳的特性音程。答題是把主題移低四度來模仿。和答題結(jié)合在一起的對比旋律是對題。這首賦格一共只有兩個聲部。所以當(dāng)高音部奏出了主題,接著低音部奏出了答題,就是一個呈示部了。呈示部以后是插部,各聲部是用主題和對題的材料發(fā)展而成的。以后主題和答題依次在各關(guān)系調(diào),也就是G大調(diào)、a小調(diào)和d小調(diào)上出現(xiàn),這是一個很長的中間部。最后回到主調(diào)e小調(diào),是再現(xiàn)部。這個再現(xiàn)部很短小,只有四小節(jié)。這是一首生動活潑的賦格曲。從頭至尾貫穿著川流不息的快速節(jié)氛,表現(xiàn)出生氣蓬勃的活力,象一篇口若懸河、滔滔不絕的演說。 賦格原來的意思是“逃走”,主題和答題依次由各聲部模仿,好象前逃后追一樣。主題和答題在中間部分和再現(xiàn)部分出現(xiàn)時,有時不等主題奏完,另一個聲部就開始模仿,好象追趕的距離縮短了。這種緊接在一起的主題和答題,叫做緊接段。 在e小調(diào)賦格曲里,沒有緊接段。出現(xiàn)緊接段的賦格,可以第29首賦格,即D大調(diào)賦格為例。這首賦格曲有四個聲部。全曲有五個插部,在第三、第四插部和結(jié)尾以前。出現(xiàn)了三個緊接段。第一個緊接段是兩聲部互相緊接;第二個緊接段是三個聲部互相緊接;第三個緊接段是四個聲部互相緊接。創(chuàng)作這樣的緊接段,有很大的難度,所以叫做“大師的緊接段”。 賦格也象卡農(nóng)一樣,主題在后來出現(xiàn)時,可以擴(kuò)大節(jié)奏,縮小節(jié)奏,或采用反向和逆進(jìn)的進(jìn)行。貝多芬的晚期作品把抒情性和哲理性結(jié)合起來,常常用賦格的形式來表現(xiàn)深刻地思索和冥想的精神境界。第三十一首鋼琴奏鳴曲的第三樂章,是一首三聲部的賦格,主題是抒情性的,表現(xiàn)出一種凝神思索的形象。后來這個主題采用了反行。擴(kuò)大節(jié)奏和縮小節(jié)奏的形式。這首賦格曲的后半部分,就是用反行、擴(kuò)大節(jié)奏和縮小節(jié)奏的手法來發(fā)展賦格主題的。 貝多芬的第29首鋼琴奏鳴曲第四樂章也是三部賦格。主題是一個果斷有力、氣勢奔放的旋律。后來發(fā)展這個主題時,采用了逆進(jìn)的形式。所謂逆進(jìn),就是首尾顛倒,也就是從最后一個音開始,倒過來演奏到第一個音,所以又叫“蟹行”。 音樂作品中類似賦格曲的段落,或者不完全的賦格曲,叫做“賦格段”。最常見的賦格段,是由賦格曲的開頭部分,即賦格曲的呈示部組成的。在各種體裁、各種形式的作品中。賦格段都是經(jīng)?梢杂龅降,常常用來發(fā)展主題。例如霍維作曲的《人民英雄紀(jì)念碑》交響詩的第一主題,在展開部中就是從賦格段來發(fā)展的。第一主題堅定、果斷,是一首戰(zhàn)斗進(jìn)行曲,第一小提琴和大管前呼后應(yīng)。表現(xiàn)英雄們?yōu)楦锩聵I(yè)勇往直 前的斗爭形象。展開部的第一部分,用賦格段的形式來積極發(fā)展第一主題的斗爭形象,變得氣勢奔騰,銳不可當(dāng)。在這個賦格段中,主題和答題一共出現(xiàn)了四次,每次都和對題結(jié)合在一起。 柴可夫斯基的第六交響曲即《悲愴交響曲》第一樂章,在發(fā)展第一主題的時候,也采用了賦格段的形式。第一主題含有嘆息一般的音調(diào),前松后緊的節(jié)奏,表現(xiàn)出在沉重的壓迫下惶恐不安、驚魂不定地掙扎著的形象。在展開部中,用賦格段來發(fā)展這個主題。賦格的答題,比主題低四度或高五度。在這個賦格段中,主題連續(xù)三次移到低四度或高五度的調(diào)上,惶恐不安的主題,作多線條的發(fā)展,表現(xiàn)了怨聲四起、悲懷激烈的形象。 賦格是一種格律嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯性很強(qiáng)的復(fù)調(diào)形式。因此在音樂作品中常常被看作是智慧、科學(xué)和文明的象征。理查·施特勞斯的交響詩《超人如是說》中描寫超人企圖用科學(xué)來解決人生問題,但是沒有成功。這一段音樂就是用賦格的形式來表現(xiàn)對科學(xué)的失望的。匈牙利作曲家沙博,是電影《牧鵝少年馬季》的作曲者。他把電影音樂改編為兩部組曲!赌六Z少年馬季》第一組曲的第五樂章是“有學(xué)問的醫(yī)生”,描寫貧農(nóng)的兒子馬季化裝成一個有學(xué)問的醫(yī)生,向地主報仇。其中第一主題也用了賦格段的形式,把邏輯性很強(qiáng)的賦格,作為有學(xué)問的醫(yī)生的象征。這個賦格段是用木管樂器演奏的,賦格段的主題先后由第一大管、第二大管、英國管和雙簧管吹出。 【歌手宣傳、歌曲推廣、藝人包裝】 【網(wǎng)絡(luò)唱片發(fā)行:特價歌曲宣傳套餐、網(wǎng)絡(luò)整合推廣】 【歌曲入庫:百度音樂、QQ音樂、酷狗音樂、新浪樂庫 酷我音樂盒、多米音樂盒、全國知名音樂門戶網(wǎng)站】 【權(quán)威榜單打榜:各大音樂網(wǎng)站/音樂盒、全國電臺播出】 【娛樂新聞撰寫、娛樂新聞發(fā)稿、百度百科、SOSO百科、論壇發(fā)帖 KTV制作全國入庫推廣、MV播放器入庫、伴奏(編曲)制作】 【網(wǎng)絡(luò)唱片發(fā)行 力薦!★:最低800元超值迷你套餐】 (音樂推廣建議:根據(jù)您的切實需求選擇歌曲推廣方式或套餐,太給力了。 請加映帆音樂工作QQ:2421595548 聯(lián)系人:姜老師電話:15824387194(短信不回) 業(yè)務(wù)介紹:m.etpcomm.com映帆文化——選擇映帆,選擇放心! |