丑陋的時間（1:00至3:00）：雞叫，十二小時中的第二個小時，牛咀嚼白天沒有消化的食物。

陰濕（3:00至5:00）：平淡，又名黎明、早晨、白天等：陰濕是晝夜交替，老虎最兇猛、最活躍的時候。

毛時節(jié)（5:00至7:00）：日出，也稱為太陽的開始、黎明、朝陽等：指那段時間#，當太陽剛剛出現(xiàn)并升起時。

晨食（7:00至9:00）：食時，又稱早食等：古人“早上吃”的時候，也就是他們吃早餐的時候。

四世（9:00至11:00）：榆中，又名日雨等：中午時分叫“榆中”。這時蛇藏在草地上。

中午（11:00至13:00）：中午，又稱日正、中午等：此時，太陽最猛烈。當陽氣達到極限時，會產生陰氣，馬屬于陰動物。

偉士（13:00至15:00）：日化產品，又稱日落、日中等：太陽西落，羊在此期間吃草。

申食（15:00至17:00）：喂食時間，又稱白天的小店、晚上的食物等。猴子喜歡在這個時候哭。

一小時制（17:00至19:00）：太陽進入，也稱為日落、日落和傍晚：這意味著當太陽落山時，雞開始在晚上筑巢。

許時（19:00至21:00）：黃昏，又稱日出、日落、日落等：此時，太陽已經落山，天空將變暗。天空和大地都是黃色的，一切都是朦朧的，所以它被稱為黃昏。狗開始把門。

海市（21:00至23:00）：仁定，又名丁渾等：此時，夜深了，人們已經停止活動，安睡了。

新浪娛樂訊10月16日，在平遙國際電影展上，陳沖出席了賈樟柯主持的“沖啊，女制片人”新浪潮論壇。以下是論壇的實際記錄。

賈樟柯：大家早上好。感謝您上午來到平遙國際電影展。今天是我們的對話學術活動——陳沖老師分享。現(xiàn)在，我們以熱烈的掌聲邀請陳沖。

陳沖先生也是今年飛木榮譽賽的評委。我要感謝雨中趕來的觀眾和站在后面的觀眾。你工作很努力。

我們先請鐘姐向大家問好。

陳沖：觀眾們好，平遙電影節(jié)的孩子們，朋友們。我很高興今天能在這里和你聊天。謝謝賈主任邀請我來這里。

賈樟柯：這是我們的榮幸。此次活動也是由美國和新浪微博聯(lián)合舉辦的。它的全名是Chong ah，女制片人。這是一次與新浪合作的分享會。

那么我們的話題可能要追溯到很多年前，因為陳沖先生很早就進入了電影行業(yè)。應該說，他在十幾歲的時候就開始了他的電影生涯，然后今天他經歷了很多次。

陳沖：我進廠七年多了，因為我進廠的另一部電影叫《井岡山》，后來被取消了。

賈樟柯：從那以后，我進入了電影體系，然后經歷了20世紀80年代那種環(huán)境的變化，然后出國留學美國。首先我在美國是一名演員，后來逐漸成為一名導演。近年來，我在市場經濟條件下回到了中國。我可以說，我已經馳騁了各個年齡、各個地區(qū)，與許多導演合作過，有些導演已經是電影史上不可磨滅的名字。現(xiàn)在讓我們從1976年的《青春》開始。也就是說，你有什么機會成為一名電影制片人？具體來說，《青春》是謝晉導演的作品。所以你有一些與謝晉導演合作的經驗。特別是多年后，你還是一名導演。在早期的計劃經濟體制下，舊工作室的工作方式，你能提醒我們你今天的感受嗎。

陳沖：我在14歲的時候開始演這部電影。當時，上海有一個電影攝制組。當時，全國都在拍攝長征三部曲。然后電影制片廠被分配到井岡山。當時，他是八一工廠非常有名的廠長。他來到了上海。然后他招募了我，因為他在學校是一支射擊隊，整天在外面皮膚黝黑，就像一個女游擊隊員。當時，朱世茂似乎扮演了英雄，讓我扮演一個小游擊隊。我每天都呆在小組里。我不知道該怎么辦。小組說先讀劇本�？赐晡业呐_詞，我流著淚說：“羅叔叔，井岡山迷路了�！比缓笪以谀抢锞毩艘徽�天。我怎樣才能放聲大哭，把事情做好。然后在我們的準備階段，在拍攝之前，劇本被取消了。取消后，我非常沮喪，這意味著我必須再次回到高中。這時，原來上海電影制片廠有一位老人，也是當年的一位偉大的女演員。她舉辦了一個大師級培訓班來培訓演員。當時，她看到我一整天都在刻苦練習臺詞，用各種語氣向各種各樣的人征求意見，含淚說她認為我很認真。讓我們換個說法吧。不要回到中學。你已經在這里一個月了。跟我一起去演員培訓大師班吧。就是這樣。和他們一起去上一個名為“尚英演員培訓”的大師班，然后就開始了。后來，我們在大師培訓班呆了大約兩三個月。然后我們排練了這出戲，學習了快板和詩歌。此時，謝晉導演正準備讓他的電影青春永駐。這時，他來到我們的培訓班尋找演員。這件事很奇怪，因為我總是覺得我沒有被他試鏡。我想我們的碩士班有五名女生，另外四名女生去表演了。他們說我太年輕了，你不必走，只要站在一邊就行了。后來，謝晉看到我在旁邊，打電話給我，我的記憶記憶一直是這樣的，但前幾天我和一個同學聊天。她說沒有，你給了謝金年一首快板，所以我不知道發(fā)生了什么事。這就是我被謝晉選中的原因。在我去那里之后，這是我最大的運氣，因為他真的很善于使用新人和培養(yǎng)演員。當時，我沒有多少天賦。我并沒有說這個孩子長大后會表現(xiàn)出特殊的精神。我不是這樣的人。在他選擇我去之后，除了劇本之外，他還寫了20到30個素描，然后把我安排在東海艦隊和農村。每天，他都讓我們排練，讓我們找到人物之間的關系，讓我熟悉農村生活。這種奢侈在今天是不可能的。經過一個月的排練，我開始拍攝。至少對我來說，沒有怯場或緊張。因為我排練了很長時間，沒有排練電影中的內容，所以電影還是新鮮的，但我對整個角色之間的關系有了一些了解。這相當于一門撞車大師課程。張宇當時有一些表演經驗，所以我從和我一起排練中學到了很多。就是這樣

賈樟柯：從1976年《青春》的出現(xiàn)到1979年推出的電影《小花》，陳沖老師成為了一名著名的演員，也正是因為這部電影成為了一名著名的女演員。今天，這部電影似乎確實是中國潮流之前的一部變革之作，因為我記得一開始有電子音樂，然后有很多變焦鏡頭。電影的結構也很有趣，也就是說，它有很多變化。作為演員，1979年也進入了中國的改革時代。你加入劇組后是如何工作的？你當時是否覺得這將是一項變革的工作？

陳沖：我當時沒有這種感覺。事實上，我當時是一個非常天真的人。我相信我故意想要一輩子永遠天真。事實上，我今天很老了。事實上，我還是很天真。當時，我沒怎么想。我只是想想想如何把這出戲演好。但回頭看，我被周圍的氣氛感染了。我知道那是一群年輕人。那時，每個人都很年輕，但你可以感覺到。我記得他們說我們是彩色電影，工廠沒有給我們分配那么多，因為他們是新人，不是大片，所以我們有國產、富士和過期電影，各種完全不同的電影。我們該怎么辦？然后他說不夠，還有標題，然后說不夠用黑白。那時候，我還是用黑白的方式留下了一些回憶。這也是一些限制的結果。這也很令人興奮。導演和攝影師都非常激動，這讓我們的演員感到非常激動。他們說當時，我們的電影將使用雙極鏡頭，這在當時是一種非常新的做法。所以，雖然我不明白，但正是在這種令人興奮的創(chuàng)意氛圍中，我才能感受到當時的創(chuàng)意氛圍。當時，作曲家王默從拍攝的第一天起就一直陪伴著我們。在每一個地方，他都在感受電影，他在思考。沒有這兩首歌，這部電影就不會給人們帶來今天這樣的回憶。直到今天，這兩首歌一直被無數(shù)人所覆蓋。這種活力和感染力與當時的構圖和我們整個創(chuàng)作氛圍有關。我記得很清楚。當我們一起吃晚飯時，王默是一只雄鴨的聲音，但他的作文很好，然后他興奮地告訴我們，我出來了，這首歌出來了，然后我在那里唱給我們聽，跺著腳，唱給我們聽。我們想了想它是什么，為什么它那么難看。這是一部如此完整的作品。在那些年里，戰(zhàn)爭電影很少如此關注人類情感、兄弟姐妹情感和家庭情感。這是一個突破。所以這是一種運氣。我17歲時加入了這個團體。直到今天，還是有人告訴我，玩“小花”的人回來了。我對這出戲記得很清楚，也就是說，一個人一生中能拍出這樣一部電影真是太幸運了。真的，我以前不這么認為。現(xiàn)在我回想起來，這是天賜的命運。

賈樟柯：鐘姐的故事經歷還是讓我很震驚。在那些日子里，制作電影和作曲將遵循整個過程�？峙陆裉旌茈y做。據(jù)估計，作曲一次也不會出現(xiàn)在現(xiàn)場。它通常是在看了《粗切》之后寫的。因此，一部電影成功的背后是那個時代的精神和各部門工作人員的合作，這是非常重要的。

正如鐘姐姐剛才在《小花》中提到的，雙極透鏡，包括早期法國的新浪潮電影，使用了很多實驗方法，如變焦透鏡。最后，鐘姐主演了一部電影，這部電影可能更具實驗性。如今，年輕人對這部電影的存在知之甚少，但它在當時是一部探索性的電影，也就是由滕文姬執(zhí)導的《醒來》，一步一步，你可以看到中國電影人正在試圖改變電影的語言。當時，作為演員，滕文姬屬于導演。在這個創(chuàng)造性的過程中，包括今天，你已經成為了導演。你回顧了覺醒的創(chuàng)造性經歷，如何感受它，或者你對它有什么看法。

陳沖：其實我不太記得了。我說當導演滕文吉來找我時，他還不到20歲，但這個角色應該差不多20歲了。我的生活經驗太少了，所以如果我今天回顧一下，我肯定打得不好。但導演滕文吉當時真的很時髦，趕上了時代。那次拍攝給我留下了最深刻的印象。這是我第一次接觸古典音樂，因為導演滕文吉是古典音樂的愛好者。我在Xi。在他的宿舍里，我們一起聽貝多芬的音樂。也就是說，對我的震驚和對我的震驚不是語言，也就是說，震驚的力量。我當時聽到的是我內心的激蕩。那么音樂可以是這樣的。音樂可以給你的靈魂帶來純潔和升華。這是我的一個這是我一生中最難忘的一次，我從拍攝《醒來》中得到的。到目前為止，當我第一次執(zhí)導時，我記得我一直在思考這些音樂，所以我今天仍然可以熱愛古典音樂。我想這是從過去幾個月導演滕文吉開始的。

賈樟柯：謝謝你，鐘姐。20世紀80年代初，你有最好的機會在美國學習。然后你選擇回到美國。她在美國學習的最佳時間是什么時候。

陳沖：我從小就有一種特殊的憂患意識。當我十幾歲的時候，我說我很無知，困惑和無知，但在我的靈魂深處仍然有這樣的苦難。因此，我覺得這種日日夜夜的突然成名狀態(tài)讓我非常不安，非常不安。高考一恢復，我立刻覺得自己必須參加高考。如果我想上大學，我覺得自己很無知。突然，人們日夜給你那么多的愛。這很令人費解，因為你心里知道你和昨天一樣。為什么今天你周圍有那么多人？所以這件事讓我思考。我不能相信這件事。我不太相信它。所以我想我必須上大學。那時，我已經高中畢業(yè)了。我14歲時離開了高中。恢復高考時，我17歲。好吧，我們已經有這么多年沒好好學習了。我們的培訓大師班在一個破院子里。當時就有這些建筑，上影演員團當時也在那里。然后我看到我坐在房間里復習功課。我所有的同學都比我大。最小的比我大三四歲，最大的比我大十歲。然后他們看到孩子仍然有這個機會和這個夢想，于是他們給我?guī)�來了一個熱水瓶或打開了水為我泡茶，這一直支持著我。就這樣，我被上海外國語學院錄取了�？荚嚥患案�，我又去拍小華了。做了小花之后，我醒來了。然后我知道，如果我留在中國，那是一件潛意識的事情。我知道這部電影對我很有吸引力。我只是理智地認為這是不可信的。這不是我一輩子都應該做的事。我不得不上大學。所以在這個時候，我有這樣一個出國留學的機會。當時，我覺得這是我必須做的。我應該繼續(xù)上學。上學的愿望真是太簡單了。

賈樟柯：來到美國后，你還接受了美國電影的培訓。從家鄉(xiāng)到美國，這兩種文化，包括電影教育或社會方面，都對你產生過影響。

陳沖：其實，當時出國不像今天。今天很多人可以旅行。在那些年里，這是一件非常艱巨的事情。我清楚地記得，申請簽證然后再拿到簽證是非常困難的。當時，我想去美國學習，但一出飛機，我就又失明了。這種文化影響無法與今天相比，因為我們當時對美國的唯一了解就是美。然后我看了兩到三部西方參考電影。我記得看了《滑鐵盧橋》，那是英國的，不是美國的，然后我看了一部《朱麗葉》，但我不理解它，也不理解這部電影的具體含義。就這樣，我來到了美國。到達美國后，我感到很不舒服。我不習慣這樣。此外，當我在家的時候，我實際上一直過著非常艱難和貧窮的生活。但我從未感到貧窮。我再也沒有感到貧窮。我總是覺得很富有。即使我想吃好吃的東西，也不容易找到雞蛋吃，但我并不覺得貧窮。當我到達美國時，我突然感到很窮。我不得不自己付房租和買食物。這是我以前從未承擔過的任務。我突然覺得這太不合適了。我早上做的第一件事就是刷牙。牙膏的味道不同，我一點也不習慣。從上海開始，我一輩子都在刷牙，直到20歲。那是美加凈牙膏。我們只有一個人。當我第一次在美國進入超市時，我很害怕。也就是說，突然有了一個選擇。這不僅僅是超市的選擇，也就是說，有六種大米、十二種谷物和23種牙膏。不是這樣的，它象征著生活中突然有了無限的選擇。此時，恐慌和文化影響很大。事實上，這意味著只有當一個人有選擇的時候，你才會真正成熟，因為你必須做出決定和選擇。這太令人震驚了。

畢竟，我是一個非常極端的人，有著強烈的情緒。抵達美國后，你將受到各種沖擊。在去美國之前，我剛剛認識了一個男朋友，他第一次墜入愛河，覺得我是第一次墜入愛河。抵達美國后，出現(xiàn)了這兩次最大的沖擊。一個是理想的問題，也可以說是理想的死亡，然后是愛的問題和愛的死亡。這兩件事讓我突然成熟起來，而這件事讓我花了將近十年的時間來消化這兩次死亡。

賈樟柯：從鐘姐的故事中可以看出，當時的心理壓力很大。人們常說，如果好萊塢有一半的居民成為演員，為什么不做一個剛從大陸來的女制片人呢？那么是什么過程讓你一點一點回到大銀幕上，從《太坂》到《末代皇帝》，尤其是《末代皇帝》取得了如此巨大的成功，如此悠久的好萊塢歷史，讓我們與今天有電影夢想的年輕人分享吧。

陳沖：這和今天的情況很不一樣。我一到美國，就做了很多家務。當時，我說，我沒有錢，我的家人沒有錢，我也沒有錢。我怎么能獨自生活？通常是，例如在圖書館工作，或自從我獲得最佳女演員獎以來，我一直在幫助人們照顧孩子或在餐館里上菜。那時，我從紐約搬到洛杉磯的一所大學。當時，洛杉磯大學有幾位中國教授，并組織了一次中國電影節(jié)�？偣灿兴牟侩娪啊Ｋ麄儚闹袊�領事館借的。其中有兩部電影，一部是《小花》，另一部是《蘇星》。他們都是我主演的電影，所以他們邀請我從紐約來他們的學校。我一到加利福尼亞，就說天氣很好，太陽很明亮，天空很藍。然后，我?guī)�我去迪斯尼旅行。我說我不想回紐約，所以我留在了加利福尼亞的學校。同時，教授也很好。他為我找到了一個家。這個家庭可以讓我免費住在他們家里，并給我一個房間。與此同時，我不得不住在加利福尼亞，在餐館工作。嗯，在課堂上，我比我的同班同學大一到兩年，經驗豐富，所以我老了，不能告訴他們。班上還有一個同學，比我大兩歲。他們聊了起來。我想他是好萊塢的特技演員。他擅長騎摩托車、騎馬和為人駕駛。他是一個特技演員和一個特技演員。然后他們聊了起來。他們都有電影業(yè)的背景。然后他說，你演過一部戲，我說你不知道我有個最佳女演員。他說你在胡說八道。你為什么還在餐館工作？你說你要試試。你在餐館里玩了一個星期，一兩天就出來了。我一聽到這個消息，就得試試。我一兩天后就出來，就是說錢。所以在那個時候，我真的是為了錢，沒有什么偉大的理想。這樣，我說我不必在餐館工作。在餐館工作很累。此外，這家當?shù)刈畲蟮闹胁宛^的經理當時在我們餐館旁邊有一家大型啤酒廠。啤酒廠的總部，然后經常有客人招待。經理說，你看，這是來自中國的最佳女演員，這讓我感到羞愧，我不知道該怎么辦。我不想正常工作，但當他這么說時，我感到很難過。我不知道。讓我試試表演。然后我去詢問好萊塢的東方面孔，包括緬甸人、日本人、中國人、韓國人、越南人和蒙古人。只要他們看起來像東方人，就只有一個代理人。從我的大學坐了將近兩個小時的公共汽車后，我到達了那個人的辦公室。然后我告訴他我在中國演過一部電影，我說如果我也能在這里演一部電影。他看著我，一句話也不相信。他看起來很好。所以他這么說。我給你起個名字。去那里拍張照片。拍完照片后，你可以把它寄給我試試。那個攝影師專門拍攝頭像。假設你回去，一切都結束了。我想可能結束了。我沒有打電話。突然，有一天我打電話給你，說你應該去這個地址。地址是給我的。他們說有一則炸雞的廣告。他們可以用當時所謂的不同國籍來表示他們需要一個女孩。去我既緊張又興奮。我不知道該怎么辦。我化妝，梳頭發(fā)，穿上我最好的衣服。當你到達那里時，美麗的女人就像一群牛羊，新手，都在那里等著。我一到那里，就轉過身，又坐了兩個小時的公共汽車回去了。我根本不敢進去。后來，當我到達時，我的家人打電話給我，說你缺席了，沒有進去。我說我不習慣見到這么多人。因為在中國，我們的教育是適度的。你不能指望我比他們好。那2000人不行。我沒有這種心態(tài)。他們說你不能這樣做。如果你這樣做了，就忘了它。以后不要再去了。我給你一個機會。如果你不去，我說沒關系。我下次去。我說我下次會克服的。然后我接到另一個電話，說你走。當時，美國有一部非常受歡迎的電視劇。我說可以。這次我要去。剛才給我看了一個劇本，里面有一個選美的場景，里面有一個臺灣小姐，穿著旗袍，這就是角色。我說是的，他們的一天工資實際上是我的一周工資。我覺得很好。這是我在好萊塢的第一個角色。如果我沒有臺詞，我會在舞臺上走一次，從左到右。這是我的處子秀。

然后，我在初次亮相后受到啟發(fā)，說這個女孩很好。另一部戲也有好幾年的歷史，當時也是一部很受歡迎的戲。我需要一個女孩，告訴我你應該再試一次。這個有臺詞，我說這次有臺詞，然后我就去了。這出戲叫西蒙。我走后，讓我試試臺詞，“你喜歡喝茶嗎？”，然后在試鏡之后，因為一般來說，很多女生試鏡，你可能會試鏡十次，你可能要接受一次。演員被拒絕應該是很常見的，盡管我不習慣，因為我在大陸，在中國，我被賦予了一項任務和主演。這樣，我就可以讓演員們進入電影。這樣，我就可以讓他們再次進入電視。還有很多類似的電視節(jié)目。他們在電視上有連貫的角色，然后每集都有客串明星，扮演其中的許多角色。在那之后，大班出現(xiàn)了，因為我在大班里選了一個夏威夷角色。當時，他們想找一個夏威夷女孩，然后我就去了。當我走進辦公室時，我說，陳沖，你是中國人嗎？我說我是中國人。不，我們找到了一個夏威夷人，否決了我。當我在停車場走進我的車時，一輛路過的油罐車跟了我一會兒。我覺得這家伙怎么樣？我覺得這家伙是誰。他跟在后面，窗戶突然搖了下來，說：“你知道怎樣被人喜歡嗎？”？這是一位20世紀三四十年代的美國電影明星。當他買處方藥時，一位星際偵察員看到了他。我不知道他在說什么。當時我不知道這本字典因此我只想要這個壞老頭。你想要什么？后來，他遞給我一張名片。他說你應該讓你的經紀人給我打電話。他說了我的名字。當時他在好萊塢。他是意大利非常著名的制片人，也是好萊塢非常成功的制片人。這樣，事實上，大班的整個招聘過程已經過去了。所以我把它給了我的經紀人，他說這是真的，不是假的。那很好。我下午去了那里。就這樣，我在車庫里突然被喜歡上了，所以我去上了大班。

賈樟柯：末代皇帝呢？我想補充一點，去年11月左右，導演貝爾納多·貝托盧奇去世。第二天，我看到鐘姐發(fā)了一條微博，回憶他們20世紀80年代在北京的槍擊案。那條微博被大家廣泛轉發(fā)，非常感人�？梢哉f，這是鐘姐一次難忘的創(chuàng)作經歷。那你當時是怎么得到這個角色的？

陳沖：也就是說，貝托魯奇實際上在全世界尋找東方面孔和講英語的演員。我一直在尋找一個大圓圈，我也一直在尋找一個大圓圈。然后演員和副導演把我分開了。他告訴導演，事實上，你不必找這個人。我完全知道是這個人。所以，當我遇到貝托盧奇時，我沒有其他人那樣的優(yōu)勢。因為副導演很了解我，我沒有參加貝托盧奇的試鏡。當時我必須試鏡，所以我沒有。貝托盧奇從一開始就和我談過，這是一種非常親切的感覺。然后他到外面去籌錢，找演員。只要我們去洛杉磯，我們就會坐下來聊天。這樣，我們就有了“末代皇帝”的機會�！澳┐�皇帝”的機會讓我覺得，你目前所做的一切可能都不在這件事上，但只要你努力，你一定會對你的生活有用。你所經歷的，你所學到的，甚至你所經歷的絕望，都是財富，所以這讓我恢復了一種信心。

嗯，射殺末代皇帝的整個過程很長。今天不可能拍出這樣的電影。整個拍攝過程耗時八個月，我參加的部分幾乎是半年。在過去的六個月里，我看到了世界上最頂尖的藝術家。他們是各部門技術和人才方面最頂尖的藝術家。和他們呆在一起。是這樣的。我想這就是我對電影的情感和熱愛。在我的生活中，我可能不會做任何其他事情而逃跑。我可能會從這六個月里得到它。后來當我還是一名導演時，這對我來說是唯一最有用的東西。那是導演課，因為我沒有上電影學校。我在實踐中學到了一切。這是從末代皇帝開始的。

賈樟柯：我想請鐘姐談談《末代皇帝》的創(chuàng)作，特別是你作為演員是如何準備當時的角色的，你是否研究了劇本，收集了資料，并作為表演案例與你分享。此外，自從你成為一名導演同行以來，你對貝托盧奇的導演方法或對你有影響的工作方法有何看法。

陳沖：作為一名演員，我當時確實有一些經驗，但我還是很天真。當時，我們只是讀了溥儀的回憶錄，然后是萬榮的回憶錄。我們大多數(shù)人都和導演聊天，只是為了了解當時的歷史。我們幾乎看不到溥儀和萬榮在一起的照片，大約兩到三張。那么她在所有回憶錄中的記錄實際上都被稱為兩句或三句話，這讓你感受到這個角色的悲劇，因為她沒有被任何人關注或關注。所以這項任務由我來完成。我想關注它。事情就是這樣開始的。

此外，我還與導演一起發(fā)現(xiàn)，導演對你的欣賞和關注足以讓你比自己做得更好�；�于總監(jiān)對你的理解和關注，他可以告訴你你的優(yōu)勢在哪里，因為有時年輕人不知道自己的優(yōu)勢在哪里。我們跟著人群。當我們年輕的時候，你可能會看到他們，剛才有人告訴我關于蒂克·李家奇的事。你認為你有自己的優(yōu)勢嗎？李家齊，如果他買口紅，你可以買口紅。那口紅適合你嗎？但只有一種關注和理解。真正的關注和理解在你身上。你會突然意識到你的力量就在那里。我們每個人都有這樣的內在力量。這么好的導演會激發(fā)你真正的精神力量。所以你不能說具體的技能或表演技能。老實說，我還沒有進入北京電影學院、中央戲劇學院和上海戲劇學院。他們都是在導演的培養(yǎng)下這樣做的。所以對我來說，最大的改變是我知道我能實現(xiàn)什么。此時，你將呈現(xiàn)最好的東西。對我來說，我認為這是最重要的。不用說，我第一次感受到了電影的詩意。這部電影實際上更接近詩歌。它更接近詩歌而非小說。我從末代皇帝那里感受到了這個概念，也就是說，他寫的句子可能有一些小說和散文，但他最擅長的地方是詩歌的句子，也就是說，電影的句子在視覺、聲音、音樂和語言方面更接近詩歌。我想這種感覺始于末代皇帝。

后來，當我執(zhí)導我的第一部電影時，我也意識到了這一點。還有什么？總之，整個場景都很有氣氛。我記得當時我們的攝影師也是電影界的王者。當他輕聲說話時，他非常冷靜和小心。但現(xiàn)場有一種尊嚴。他既沒有大喊大叫，也沒有生氣。他正以這種心態(tài)認真工作。這我也從其中學習過，所以我希望當我是一名現(xiàn)場導演時，我希望或希望有這樣的氛圍。

賈樟柯：“末代皇帝”之后是“天地”，還是“雙峰”？

陳沖：“末代皇帝”之后是“雙峰”。事實上，我在《末代皇帝》之后又演了一部電影。當時，我真的很笨。我年輕的時候做了很多蠢事。那時，我突然成了一個東方花瓶。我是一個如此美麗的女人。我想讓你去到處拍照。然后，當我和一群演員在一起時，我說我應該打破框架，而不是像花瓶一樣出現(xiàn)。你應該有實質，與眾不同。當時，我試著演一部電影。這部電影把我的頭發(fā)都剃光了，臉上留下了很多疤痕。我覺得如果這是對我力量的考驗，我會做這樣的事。事實上，讓你玩花瓶是很愚蠢的，擁有一個花瓶你是多么幸福啊。沒關系。你不覺得如果你盡可能地豐富花瓶就完了嗎？但我想和你斗爭。當時有武俠電影。我認為武俠電影沒有藝術性。我想我想演戲劇。事實上，他們都很愚蠢。那些武俠電影多美啊。所以我想破壞我的形象。我演了這樣一出戲。我把頭發(fā)都剃光了，臉上留下了很多疤痕。電影上映后，影評人非常失望，說他演得很好，但這不是我們想看到的她。然后是《雙峰記》，該片由一位曾是非常著名模特的女友伊莎貝拉·羅西尼執(zhí)導。那時，有一個如此小的地方，每個人都可以互相認識。所以事實證明，伊莎貝拉·羅西尼在那部電影中扮演了這樣一個角色。哦，雙峰鎮(zhèn)也有這樣一個小鎮(zhèn)，它也是一個入侵者。當時，導演對她大發(fā)脾氣。吹完之后，她停止了表演，說她必須再找一個。后來，她說如果她不是意大利人就可以了，所以她打電話給我�？赐旰�，她說她沒事。她也是一個外星人入侵者。就這樣，我扮演了雙峰。人生真的有很多奇妙的因果報應。如果他們不玩，我就不會有這出戲。

賈樟柯：當他來到天地時，他和導演奧利弗·斯通合作過。當時，鐘姐姐正處于太陽的高度，奧利弗·斯通也處于太陽的高度。這是他的巔峰之年。當然，他仍然很強壯，還在拍電影。讓我們來說說當時天地萬物是什么樣子的。

陳沖：“天地”是這樣的。一天，我在《洛杉磯時報》上看到一篇書評，是關于一位從越南來到美國的女性的。她寫了一本自傳。讀了之后，我被深深吸引了。雖然他是越南人，但他是東方人，當時想為自己創(chuàng)造一個角色。我想買這本書，所以我想玩它。我去買版權。這是我第一次去買版權。我和他的圖書經紀人討論過。基本上，我必須簽一份合同。突然，程咬金半路被殺，然后說，對不起，我真的很抱歉。我說過我會先到的。我先談了這件事。我已經談了很久了。那不好。你怎么能做到這一點？我不知道你是否能拍這部電影。他買了這部電影就可以拍了。所以我們很抱歉。我們還得把它賣給他，所以我失去了版權。然后他買下了版權，并將其擱置了兩三年。當他的自傳續(xù)集再次問世時，這是他在美國之后的續(xù)集。再次上映后，奧利弗斯通認為我現(xiàn)在可以在腦海中拍攝這部電影了。有了這兩本書，他心中就有了這樣一個結構。當時，他開始射擊。那時，我大約29歲，將近30歲。然后我覺得自己老了，不能玩了。30歲時，女主人公一開始只有14歲。我會有劉曉青那樣的勇氣。然后我覺得還可以。我祝他們有一部好電影。然后奧利弗斯通聯(lián)系我，說你可以看看是否可以幫我扮演她的母親。后來，我想，這是我最喜歡的故事，也是一個很好的導演。我說可以。如果你想讓我扮演爸爸，我就去了。就這樣，我在里面扮演了一個母親。真的，那時的妝容應該是老的，70或80歲。有多少東西被貼在臉上，打開皮膚，用吹風機吹你，吹皺紋等等。就是這樣。但我學到了很多，因為奧利弗斯通是一位特別而絕對的導演。像謝晉導演一樣，他相信生活。所以當時，我也有一群非專業(yè)演員，他們每天在稻田里工作，我的背很痛，腿也很痛。你說我是一個運動正常的人。我以為自己是一個肌肉發(fā)達、力氣很大的人，但當我在稻田里工作時，我有其他肌肉，我的身體很酸痛。就是這樣。

賈樟柯：然后是紅玫瑰和白玫瑰。

陳沖：我的三十歲生日很隆重。在洛杉磯呆了一段時間后，我去了上海。當時，我以為這是我年輕時的葬禮。真的，有那么多花，就像葬禮一樣。當時，我找了一群上海碩士班的同學準備晚餐。當時，我不知道是誰介紹我的。關導演和他的藝術作品知道他們今天想來。我是這么說的嗎？好吧，來吧。就這樣，我們在生日聚會上隨意聊天。之后，我們開始了紅玫瑰和白玫瑰。

我很了解關錦鵬，也很欣賞他的電影。他對女性人物的細致觀察，讓我當時有幸扮演了紅玫瑰。當時我也很奇怪。我以為我更像一朵白玫瑰。然后他們告訴我你怎么能是白玫瑰？你一定是一朵紅玫瑰。我說好的，讓我們看看紅玫瑰。我不知道很多事情。當時他們在上海是給我的還是給我的派對的。我不知道。機會就是這樣來的。

賈樟柯：1994年，“紅玫瑰和白玫瑰”，1997年，“紅玫瑰和白玫瑰”只有三年。那時，你已經決定當一名導演。你決定這個主題了嗎？是什么讓你想從一個演員身上嘗試更多的創(chuàng)作來成為一名導演。

陳沖：我當時從沒想過。事實上，我也非常喜歡紅玫瑰和白玫瑰的場景。那時，我記得紅玫瑰的家。如果你仔細看，墻上有奇怪的馬賽克。事實上，他的風景畫是抽象的。這是一個非常抽象的景觀，不是一個非常相似的景觀。因此，我也能感受到不同的氛圍和現(xiàn)場制作電影的不同方式。雖然我們的表演細膩、具體、逼真，但他的風景卻很抽象。這是在這種環(huán)境下的另一種感覺，這讓我非常興奮。我當時不想拍電影。

后來，我獲得了最佳女演員獎，這引起了我的思考。30多歲的人現(xiàn)在在好萊塢扮演著相反的角色。也就是說，在她們眼中特別邪惡的龍形女性，不再是一個國家的花瓶。所以在這個時候，我覺得毫無意義，因為畢竟，我喜歡電影，我看過很多電影的可能性。如果我繼續(xù)這樣下去，似乎是在踐踏我所愛的東西，所以我不愿意再玩和表演了。此時，他被邀請作為評委參加柏林電影節(jié)。那正是2000年前的那種氣氛。它們都是非常絕望的電影�？赐曛�后，我想我也經歷過悲劇，我們的國家也經歷過悲劇。那我的感覺就不同了。我想我要講我自己的故事。那么，在這個時候，我的好朋友嚴歌苓給我講了這樣一個故事。她想寫的一個故事是她朋友的經歷。聽了之后，我感覺很好。她在去柏林之前給了我這個短篇小說。我一直在看。讀完后，我很興奮。柏林電影節(jié)結束后，我坐飛機從柏林返回舊金山。我連續(xù)寫了12個小時。我?guī)缀踉?2小時內完成了劇本。當我到達舊金山時，嚴歌苓當時住在舊金山，我說讓我們拍這部電影。她是認真的嗎？我是認真的，然后我給她看了劇本，然后她和我一起修改了劇本。那我不知道為什么我對那部電影如此興奮�，F(xiàn)在我記得了，因為當我很小的時候，當我差不多九、十歲的時候，我的家人在討論這樣的事情，那就是，如何讓我和弟弟不插隊，不在遙遠的黑龍江和云南定居，因為鄰居們和學生都很關心這個問題，被送到遙遠的地方，也有可怕的故事回來。雖然我很好奇，但我并沒有去過很多地方，所以我認為年輕人在黑龍江、新疆和云南跑出去的時候既好奇又害怕。正是這種好奇和恐懼播下了一粒種子，也就是說，我的許多同齡人都有成為中國節(jié)目的命運。然后我進入了上英培訓的碩士班。我14歲進入上英，所以我的很多同學都從農場回來了。他們還提到，在他們的老師去農場招募他們回來后，他們感覺就像回到城市被遣送出去一樣。所以我對這件事很復雜。我對這件事很復雜。我想我是一個幸存者�，F(xiàn)在我知道，如果我不打那場比賽，我就不能再打其他比賽了。這是我們這一代人的青春，也是那一代人的犧牲，所以我必須拍這部電影。在這種情況下，我不明白。我不知道怎么拍電影，也沒有寫劇本。除了在課堂上寫一些劇本外，我還懷著講故事的沖動開始籌錢。這種籌款方式對我來說非常痛苦，因為事實上，我是一個非常害羞和自閉癥的人。我從小就有在電影攝制組表演和工作的習慣，我認為攝制組是一個大家庭。但是，當你想讓我?guī)е鴦”境鋈ヒ�錢的時候，我必須去找富人。當時，我在考慮如何獲得這筆錢。這種有錢人一晚上打麻將可能損失一百萬美元。他向我索要這個和那個，這證明我可以收回我的投資。我心想，我怎么知道如何收回我的投資？我不知道，我什么都不知道。所以我終于籌到了所有的錢，拍了這部電影。所以我想，為什么這次來平遙和年輕人聊天時，我這么喜歡它。我也非常喜歡它，因為我知道這首歌的意義，也就是說，它的價值和意義。如果你是一個電影制作人，他會從這部電影開始你的一生。嗯，那時候是這樣一部電影。我從未吸毒。人們說hi的感覺可能就是這種感覺，這是整個時期的特殊hi。非常困難的條件。當時，我們租了幾輛公共汽車。地點被拆成兩半，設備被放好了，我們可以坐在一邊。高原上沒有路。它每天都會撞到我們想要的小斜坡上。來回的路很長，特別是崎嶇不平。那時，當你一路聽著看著，你會覺得天空中云彩的顏色是你從未見過的，而草地上生長的一朵花是你從未見過的。你覺得眼前的一切都有更強烈的色彩，你對一切的感覺都很感動。整個人都很特別嗨。我想這是第一次，我會錯過我的一生。

嗯，我沒有多少經驗，但幸運的是，我周圍的人都很有經驗。我們在外景拍攝了兩個月，然后回到上海大約兩周。然后整個過程大大增加了，這讓我特別興奮。一最重要、最令人興奮的是讓你感受到自己成長的弧線。當你能感覺到自己成長的弧線時，你是最幸福的。

賈樟柯：電影的完成給作為導演的鐘姐帶來了無數(shù)榮譽。從那時起，鐘姐就被稱為發(fā)展。一方面，陳沖是一名導演，另一方面，陳沖仍然是一名演員。近年來，演員的這種身份更加令人驚訝，因為過去有一句諺語叫常青樹。常青樹并不容易。后來，她與姜文導演合作，包括與李安導演的合作，以及與澳大利亞導演在中國電影中的合作，這個階段的表演可以說是簡單而完美的。特別是在姜文導演的《太陽照常升起》中，讓我們看到了一個非常強大的陳沖。然后，我想請你與姜文導演和李安導演簡要談談這些近期創(chuàng)作。

陳沖：最近沒有。在此之前，我認識姜文導演很長時間了。我特別感激他。但我沒想到會和他合作。一到北京，他說我給你講個故事。他沒有給人們看劇本。他總是把劇本告訴別人。經過交談，我覺得這很好。我不知道我在其中扮演什么角色。突然有一天，他說，“來給我玩吧。我說可以。我不知道他讓我玩什么。我還沒有看劇本。然后我訂了一張票，說什么時候到云南。我說可以。我什么都不知道。然后，就在我離開之前，我快遞了一份劇本。我在飛機上看了劇本，說你要扮演林博士。你是唯一一個�？赐陝”竞螅�我發(fā)現(xiàn)林博士已經13點了。原來我在姜文的腦海里有這樣一個13點鐘的時間，我在想怎么玩這個東西。事實上，表演是一件美妙的事情。其中許多實際上是一種本能。你不能有太多的設計。你可以說，為什么別人看到這是我。我試著在我身上找到林博士的影子。事實上，說實話，無論我們扮演一個高級別的人，一個低級別的人，還是一個做各種壞事的人，我們心中都有他的種子。人類的豐富就在于此。我們應該肯定我們的財富。我們不能說我是個好人。我很善良。你不可能總是和藹可親。這是不可能的。你有過惡毒的想法。每個人都有。那么我要說的是，我一定也有林博士的東西，其他人看到了，我不承認。這就是找到它的方法。我能感覺到我是一個老天真，而林博士實際上是一個老天真。誰沒有這種對愛的渴望？七八十歲的人都有，所以他們慢慢接受。這個過程是接受我的內科醫(yī)生林，并不是說我想扮演別人或一個我覺得奇怪的人。當時，我很驚訝地看到了這一點。我想我怎么會是這樣一個人。令人驚訝的是，你還沒有承認你的角色。你永遠不了解自己。你可以看到其他人。即使你在鏡子里看到自己，你也很難看到自己。恰恰相反。所以，當我扮演每一個角色時，我并不是說我進入了這個角色，而是我在心里尋找她，然后承認并確認。如果它一定是我覺得缺失的東西，它可能會在文學作品中的其他人物中找到。這是一個扮演林博士的機會。事實上，林博士并不難扮演，很容易扮演。我也和賈主任合作過。他是個好導演。你將在他面前表演。他知道如何引導你。姜文是一位能很好地指導演員的導演。其實賈導演也是一樣。我告訴你，他不知道�？纯次摇Ｎ也粫�說“太陽也會升起”。我和賈導演演了一場戲。拍完劇本后，我讀了一遍，記住了，然后來到了現(xiàn)場。到達現(xiàn)場后，這是一家理發(fā)店。我知道當時這群女工應該是什么樣子。在我去了那里之后，我甚至不知道我是否去了。我似乎沒怎么去。然后我安裝好機器，開始拍攝。這個人就像被采訪一樣。她在談論自己的生意，但她是個女工。聽著，我現(xiàn)在在和你說話。我在這一行。我學會了慢慢地和你說話。當那個人想和一個人說話，告訴一個人她自己的故事時，她應該有那種聲音和膚色。事實上，我想她只是把我放在那里，然后開始說你開槍了。我能感覺到，因為畢竟，一個人剛到現(xiàn)場的第一天是非常原始和有點緊張的。不管一個演員有多有經驗，他都很緊張。他不知道如何扮演我，也沒有多少溝通。后來，我讀了《24個城市》，我覺得賈導演很有道理。如果你想說這件事總是有點不舒服，有點緊張，你必須告訴人們，也許你是在告訴陌生人這類事情。這種感覺是天生的。那時，如果你為我排練了十幾次，它就會消失。所以對于姜文導演，我記得他給我的一個靈感。我忘了這個人和那個人的名字。當黃秋生向這個角色表達愛意時，姜文給了我什么暗示？你想不起來，真的想不起來。他說，上臺后，你會想一想當奧斯卡最佳女主角的感覺。當你登上奧斯卡頒獎典禮的舞臺時，你會感到興奮，想哭又想笑。你不能呼吸。獲得奧斯卡獎后，贏得演講的感覺就是對他的愛。多好啊。所以你和這樣一位導演一起工作真的很有趣。

還有一個場景，他們想抓住摸屁股的人。歸根結底，他們想抓住這個人。這時，讓她感受一下這只手是軟手還是硬手，或者如何捏它，也就是讓這些嫌疑人捏她的屁股，然后是林博士的鏡頭。人們在布后面，有人摸她的屁股。我在想你要我怎么做，然后我覺得他的演講很有意思。他說你很高興。你真的必須永遠忍受帶著你自己的微笑，你知道嗎？這種暗示是非常不同的。但這是非�？尚械模�也就是說，他一直是一名演員。他知道有些建議是可行的。這里有一些提示。如果導演告訴你很多，但這不是一項可以完成的任務，他也不是一件具體的事情，那么你很難獲得靈感。那么他就有了這個選擇，但你一眼就能明白。他啟發(fā)了你，所以林博士在那里不僅僅是快樂，而是“快樂”這個詞是一粒種子，所以這出戲很有趣。這是為了讓我知道如何與演員交談是有用的。根據(jù)我自己的經驗，所以至少我要說，如果我今天不跟演員說話，我就不能馬上把它放出來。我不知道怎么說，因為有時你說得太多，會把說話者弄糊涂。如果你有具體的建議，你有好的想法，你可以說出來，但如果沒有，我不會說出來。

賈樟柯：光陰似箭。我們一個半小時的論壇即將結束。鐘姐最近在重慶主演了張藝謀導演的最新作品。

陳沖：不，這不是主演，是客串角色。那部電影應該很快就會上映。

賈樟柯：是的，張導演說今年會發(fā)布。此外，鐘姐還執(zhí)導了她在新疆的最新電影《英力士》。我相信，將來，當你在大屏幕上看到這部電影，包括她的最新表演時，你將有機會與鐘姐交流。

今天，我們的活動是與新浪微博合作，感謝微博前的網友。有幾個網民的問題。我們去問問鐘姐吧。這位網友說，從你的職業(yè)生涯來看，你可以說出你記憶中對女性最尊重、最冒犯的事情。

陳沖：一個字都說不出來

賈樟柯：那就換成比較吧

陳沖：也就是說，我一定被冒犯了，但我是一個可以。。。這種冒犯就像我雨衣上的水一樣，會滴落下來。它不會穿透我，所以我不會特別記得它。

尊重婦女。我工作過的大多數(shù)董事和員工都尊重女性，所以什么都沒有。我認為女人不應該為了特別的尊重而帶你出去。我認為他們應該互相尊重。他們應該尊重真實的人。我經常看到的不是男人或女人，而是對女人的不尊重。但是，例如，對于上級和下級，例如，對于他們自己的司機、助手和周圍的所有人，這種尊重應該是自然的，也就是說，人們應該對彼此有基本的尊重。這種基本的尊重是必須的。這就是尊嚴。所以當我看到這樣的情況，罵下屬之類的，我覺得很難受。人們必須有最低限度的尊重，尊重個性，這應該是一件平等的事情。我們是一個強調平等的制度和國家，我們應該更加重視平等。

賈樟柯：網友Queen’s hat想問一下，對于女性電影制作人來說，創(chuàng)作中面臨的最大問題是什么。

陳沖：創(chuàng)作中的問題太多了，就是女性。我想。。。幾天前，一位記者問道，許多中年女演員對下一步該做什么感到困惑。當表演非常完美，但他年紀大了，沒有角色可演。這真的是個問題，那就是英雄無用的地方。電影是一種令人做夢的東西。如果觀眾特別想看到年輕漂亮的女性，制片人也會情不自禁。他也必須這樣做。但我認為這是一個非常古老的想法。我收到了很多劇本，也就是說，奶奶和奶奶的角色是如此的程式化，如此的常規(guī)化，而且常規(guī)到了極點。太無聊了。事實上，女性在這個年齡并不那么無聊。難怪人們不想看到它。難怪他們想看到年輕漂亮的人墜入愛河。然而，無論在哪個層次或年齡層次，人們的欲望、失落、人性、生存條件和人類靈魂都保持不變。一個有趣的人仍然很有趣，年齡所提供的豐富性沒有機會表現(xiàn)出來。因此，我想現(xiàn)在一定有什么東西，我必須讓它變得非常有趣，不像我今天收到的劇本，真正的奶奶。難怪人們不想看到婆婆這樣的角色。

賈樟柯：我想鐘姐回答了另一位網友的問題，那就是我來自山區(qū)。我?guī)е�蘭花草。我已經回答了最后一個問題。這位網友偶爾會跳起來。他說，有一種說法是，在不久的將來，電影的表達和藝術形式將凌駕于故事的內容之上。我沒聽說過這句話。你覺得怎么樣。

陳沖：電影的形式和內容應該結合起來，因為電影本身就是一種形式，所以電影的形式真的很重要，就像小說的形式很重要一樣。編劇會很興奮，希望看到他看到的新的書面表達。我們看到了這部電影的新表現(xiàn)。我們也希望看到它。這種形式本身就是內容的一部分，因為電影不是可以用語言表達的東西。如果我今天能很好地告訴你一部電影，我為什么要拍它？難道你不浪費這么多錢，這么多精力和一切嗎？我們所做的是無法形容的。我不可能向你解釋清楚。只有看到它，你才能感覺到它。這樣一來，電影本身就是一種形式，但我當然可以理解內容的缺乏，因為我認為今天的孩子，包括我的小女兒，能夠熟練地拍攝和編輯，缺乏內容。為什么？她缺乏生命。也就是說，今天的內容確實有點太少了，百花齊放的東西。生活是如此豐富多彩。屏幕上幾乎看不到什么東西。也就是說，我們的想象力以及我們對內容的消化和理解需要發(fā)展。還有一件事，我我認為這部電影從一開始就被否定了，畫家或小說家怎么稱呼它？它逐漸成為一種藝術形式。它確實成為了藝術。近年來，它受到了技術的入侵，然后技術開始占領我們的領域，所以藝術確實受到了威脅，內容受到了威脅，藝術也受到了威脅。事實上，我認為世界各地電影節(jié)的目的之一就是讓觀眾，也就是那些想看不同東西的人，有他們想表達的東西，他也可以有這樣一個展示的平臺。所以我認為這是一個問題。

賈樟柯：好的，謝謝你，鐘姐。感謝在座的所有觀眾。然后感謝新浪微博。此次論壇由平遙國際電影展和新浪聯(lián)合舉辦，也是新浪趨勢節(jié)目的一部分。今天的論壇到此結束。讓我們感謝陳沖先生的分享。

陳沖：謝謝！